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对不起。”
“好吧，随便吧，很高兴看到你获得了一些你应得的认可。”
“咱们最好别说这个了，”
卡茨说，“还是来说说你的屋顶吧。”
“基本上，我希望你发挥你的创造力，然后开账单给我就行了，”
客户说，“我想拥有一个理查德·卡茨修建的平台。
我无法想象你会长期干这个。
听说你在做生意的时候，我简直无法相信我的耳朵。”
“可是平台大概要多大，你喜欢什么类型的材料，这些信息还是很有用的。”
“什么样都行。
只要有创意。
甚至什么样都无所谓。”
“可你最好还是耐心些，假装有所谓比较好，”
卡茨说，“因为如果你真的无所谓的话，我不确定我……”
“把整个屋顶都盖住，好吗？做个大大的。”
客户似乎有点生他的气了，“露西想在上面开派对，这也是我们买这栋房子的原因之一。”
这位客户有个儿子，名叫扎克利，史岱文森高中的高三学生，正处于摸索阶段的时髦人，显然也颇能弹几手吉他。
卡茨工作的第一天，他从学校回来后上到屋顶，隔着一段安全的距离——仿佛卡茨是一头拴着链子的狮子，问了他一连串意在展示他自己对古董吉他的了解的问题，而在卡茨看来，那是一种尤为令人厌烦的恋物情结。
他如实说了他的想法，那孩子恼火地离开了。
第二天，卡茨往楼顶搬木材和釜山牌木板的时候，扎克利的妈妈露西在三楼平台处截住了他，不请自来地提供了她的看法：“创伤”
一向是那种装模作样、散播焦虑情绪的男孩气的乐队，从来都不曾吸引她。
然后她等在那里，嘴巴微张着，眼里满是俏皮的挑衅意味，想看看她的亮相——她戏剧性的出现——会收到什么样的效果。
她似乎对自己这种挑衅方式的原创性相当自负，这个类型的女人都是这副德性，卡茨之前已经领教过一百次同样的挑衅，几乎连一个字都不差，于是这就将他置于一种因无法装出被冒犯的样子而感到不好意思的可笑境地：他可怜露西那勇敢的小小自我，在一个开始变老的女人内心那片由不安全感汇成的汪洋大海上颠沛流离。
他怀疑就算他愿意勉力一试，他和她也不可能有任何发展，可是他知道如果他甚至不肯象征性地装出一副被冒犯的样子，她的骄傲会受到伤害。
“我知道，”
他说，把釜山牌木板靠在墙边，“所以说，制作出一张女人们也能够欣赏的完全成人感觉的专辑，对我而言可谓一大突破。”
“你怎么知道我喜欢《无名湖》？”
露西说。
“你怎么知道我在乎你喜不喜欢《无名湖》？”
卡茨无畏地反驳道。
整个早晨他一直在爬上爬下，可真正让他精疲力尽的是他不得不表演他自己。
“我是喜欢它，”
她说，“不过它或许稍稍有些被夸过头了。”
“我特别同意你的说法。”
卡茨说。
她恼火地离开了。
八九十年代，作为一名建筑承包人，卡茨的最佳卖点就是他在创作不受欢迎但值得得到经济援助的音乐，为了避免削弱这点，他几乎一直被要求不要表现得那么专业。
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