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唐僧哭着喊着要和妖怪结婚，被孙悟空打昏了；猪八戒跳大神，要把唐僧唤醒；唐僧是女人演的……如此种种，太离谱、太荒唐！
《西游记》被搞成这样，也算是富有想象力和创造力了。
但《西游记》的原貌是什么呢？根本看不到。
难道能够这样作践我们的古典名著吗？我感到气愤！
我决心要拍出与他们截然不同的《西游记》来。
但是，《西游记》里面，孙悟空和诸多的神仙、妖怪们如何腾云驾雾？如何上天入地？如何平地飞升？如何千变万化？这都是躲不开的难题。
我们的拍摄条件是一穷二白。
除了已经掌握的简单电视手段外，只有一部电视台特为《西游记》进口的ADO特技机，这是远远不够的（何况它还缺乏软件，效果不好）。
我必须扬长避短，尽量发挥我们的优势：一方面借鉴电影里面的特技手段，一方面采取土洋结合的办法，动员剧组的一切工种：摄像、化妆、道具、照明、烟雾、武打等部门，开拓思路，共同解决特技所遇到的问题，做好配合特技的工作。
在拍摄中依靠大家的智慧，不断解决那些已知和未知的特技问题。
总的来说，我争取拍出一个既优美，又神奇，既通俗，又高雅；既忠实于原著，又慎于翻新的《西游记》来。
我带着一股要“不辜负领导信任并为自己争气”
的勇气，和“要以唐僧取经的精神去战胜一切困难”
的决心，全身心地投入了《西游记》六年的拼搏之中。
三、始于足下
既然定下了“游”
字的目标，就需要去寻找每一集的景点。
找到了景点，才能定下拍摄计划。
采景是现在每一个剧组都要做的工作，但在那时，就似乎非常特别。
那时不像现在，影视基地到处开花，不论什么时代的景物、建筑都能有现成的，去了就能拍，但那时没有！
（最早的影视基地出现在《西游记》拍摄之后！
）《西游记》的故事从大唐到印度，跨越许多省份，需要各种景色，我把那些主要情节记在脑子里，出发去寻找它们。
其实我心里也不知道能在什么地方找到，只能拟订一个大致路线。
它不是唐僧当年所走的真实路线，因为我们不是拍摄《玄奘传》，而是我们祖国从北到南，从东到西，最优美的、已知的、未知的名山大川，佛刹道观，风景胜地路线不近，必须抓紧。
因为我预定的准备时间只有半年，必须几项工作同时进行：我把剧组的事交给副导演朱小峰，让他继续找寻演员，等我回来再定；两位编剧突击写出试集《除妖乌鸡国》的文学剧本，我则外出采景，同时还要在路上选择合适的演员。
我组织了一个精干的选景班子，我点名要的人是：
一个摄像师：王崇秋；一个美工师：彭曼丽；一个照明师：孙永福。
此外我外请了一个场记：李成儒；一个剧务：小郑。
加上我，一共六个人。
我计划的路线是这样：3月1日出发，先走东南线：南京—扬州—宜兴善卷洞—安徽黄山—安徽九华山—杭州瑶琳仙境—浙江宁波天童寺—普陀山—杭州云溪、玉盘山、石屋洞、黄龙洞、紫云洞、水乐洞—绍兴—福建福州鼓山、青芝山—泉州开元寺—厦门南普陀—漳州南山寺—东山岛、城关镇古城楼—汕头—广州—广东罗浮山—肇庆七星岩—西樵山、佛山马庙—湖南长沙—大庸张家界—青岩山黄狮寨—湖南慈利桃花源—返京。
第一段采景我们用了35天。
4月5日，我们回到北京向领导汇报情况，并检查剧组里的情况，布置下面的任务。
4月11日我们又向西南出发了。
这次，队伍稍有调整，新来的美术师郑越洋加入了采景的行列。
为了了解有关佛教方面的知识，我们先到西安草堂寺参加中日佛协为达摩祖师像落成仪式，并访问了赵朴初先生；然后去华清池—成都的青城山、二王庙、峨眉山、报国寺、伏龙寺、清音寺、武侯祠、杜甫草堂—大邑县崇庆县—云南昆明—圆通寺、龙门、太华寺、法清寺、华亭寺、筇竹寺、石林、西双版纳、思茅、景洪、勐海、澜沧、双江、临沧、下关、大理、喜洲、楚雄、金殿、黑龙潭、金刚塔—湖南冷水江波月洞……5月8日返回北京。
我们两个月里跑了好几千公里，几乎每天都是天不亮就出发。
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