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我说：“我们就用中国的吧，不然就没有钱拍戏了！”
临分别时，凌子风还兴致勃勃地说：“好，那咱们比比吧！”
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凌子风也要拍《西游记》，对我是个挑战！
我的戏千万不能拍砸了，有凌子风比着呢！
我去找了王希钟，和他商量为《西游记》制作人物造型的事，他对这个任务也有极高的兴趣。
我们取得了一致意见：妖魔鬼怪，神仙佛道，包括小妖小怪都需要造型。
有的要全脸，有的是半脸，有的可用“零件”
——鼻子、耳朵、眉骨等对面孔进行局部改变。
我们建议少用整脸的塑形，以免影响表演。
总的要求是：不但各有特点，还要尽量美化，尤其是孙悟空。
他是个猴子，如何作得他美，是个难点。
一定要使他既有猴相，但又漂亮，“美猴王”
嘛！
《西游记》，“游”
是一条贯穿线。
从大唐景色到异国风光，环境的变化，表现了路途的遥远和取经的艰辛。
我要通过“游”
字，把我国绚丽多彩的名山大川、名扬四海的古典园林、历史悠久的佛刹道观摄入剧中，增强它的真实感和神奇性，达到情景交融、以景托情的效果。
这也是我们的一大优势，必须要好好利用。
虽然有的人曾经反对：要拍外景，北京郊区有的是山，翻过来掉过去都可以拍，又省钱，又省时间。
干吗跑到外面去！
我不同意，在北京郊区能拍出一部《西游记》来？我坚持：理想的环境对烘托气氛，刻画人物会起到极重要的作用。
神奇的故事和绝妙的风光结合在一起，会大大增加它的美学价值。
我要根据《西游记》的剧情需要，拍摄下许多珍贵的风光镜头，这将来会成为它的一大特色。
但是，《西游记》是神话故事，只采用外景是远远不够的，因为有许多人间找不到的景色，必须要依靠搭景。
如灵霄宝殿、瑶池仙境、海底龙宫、阴曹地府，这些都需要依靠棚里搭景，把这些想象中的虚幻环境化为可视形象，采取虚实结合、以实为主的方针，才能造成《西游记》中完美的艺术效果。
还有个重要问题：《西游记》的神话特点，需要大量的特技来表现。
而这正是我们的弱项。
当时是八十年代初期，我们尚不知特技为何物。
没见过“威亚”
，更没听说过电脑特技、虚拟演播室，电影里没有使用过，电视剧里更没有；当时文化大革命结束不久，人们的思想尚未解放，我们甚至连可参考的富含特技的外国片都看不到。
我们打了报告，经过上级批准，作为内部的观摩，允许我们看了一点日本和中国台湾拍的《西游记》片断，他们的特技使我惊奇，但内容实在不堪！
记得里面有这样的情节：孙悟空能够一棍子把地凿穿，喷出来的石油能够到达天上。
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