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一节。
那个“梅”
字她总写不好。
木旁太大，每字都像斜肩。
高槿之有一天看了看，说：“‘梅’字不能正着写。
要斜一点，让它有风。”
许兮若问：“字怎么有风？”
高槿之说：“你写‘每’字里的那一横，不要平，要从左下往右上走。
像梅枝，斜着长。
斜了，字就动。
太正，像插在纸里的一根桩。”
许兮若试着把那一横写斜。
字忽然轻了，像要往纸外走。
她想起那天在溪边看水杨梅，叶子对生，花瓣碎碎的，风一吹，整株草都像要往水流的方向斜过去。
原来字也有风。
只是她从没注意过。
抄到“过冈”
那两个字时，许兮若心里动得厉害。
那天高槿之不在，她自己把这两个字抄了三遍。
第一遍太散，像两个字各走各的。
第二遍太挤，像被风堵在冈口。
第三遍她放慢了速度，先写“过”
，再写“冈”
。
“过”
字的走之底，她让它轻轻一捺，像脚步刚迈过一块青石。
“冈”
字那一竖，她没写到底，在纸面上留了很小一点空。
那点空，像风从冈下钻过来。
她搁下笔，看那两个字在纸上。
它们不是最好的字，可它们站在一起，像真有什么从中间过去了。
许兮若忽然觉得，抄书抄到后来，字不单是字了。
它们会变成一种提醒。
你抄“水杨梅”
，就想起溪边的水声；你抄“过冈”
，就想起那杯药茶从喉底凉下去的感觉；你抄“手轻”
，就想起竹签背面那两个没填墨的字。
字是活的。
每一个字都像一个极小的钩子，把从前的事从时间里轻轻钩出来。
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