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伞骨痕迹表明它并不常用，女主人似乎不怎么撑着它出门散步。
走廊墙上的相框里没有照片，但也不是随处可以买到的庸俗水彩风景画，以生僻的艺术品迷你复制品居多，彰显了房子主人的品位。
其中有两个相框则装裱了明信片：南国的古老教堂回廊，还有共和国南部的海岸，很像是新婚夫妇度蜜月该去的目的地。
劳伦佐盯着这两张明信片看了一会儿，将相框从墙上摘下，拆开装裱用的底板。
明信片背面是空的，而且同属共和国某出版社的“各国风景”
明信片套装，很显然不是在风景地采购带回来的，并不是重要旅行的纪念品。
他的唇角就翘起来，只有一瞬，随即又变得面无表情。
楼梯边的小门后是厨房，劳伦佐只看了眼便果断上楼。
二楼进门就是会客厅和餐厅。
这里的生活气息就更浓厚了，窗边的高脚扶手椅上扔着柔软的淡蓝色毛毯，随时等着女主人把它拿起来裹回肩头。
长沙发前的茶几上扔着几本时髦文艺杂志，封面插图夺目，但内页没有被翻阅过的折痕。
很难想象弗莱太太平时都怎么在这里消磨时间。
答案可能在矮柜上的留声机那里，旁边的漂亮木质收纳盒里排列着近二十张昂贵的黑胶唱片，每张都从硬纸外壳里取出来过。
但仔细翻看，这些唱片类型五花八门，不是听的人品位广博，就是心思并不真的在音乐鉴赏上，听什么都差不多。
会客厅壁炉边空出一角，看得出不久前曾经有什么东西伫立在那里－－比如一株小型圣诞树。
劳伦佐注视那里的时间长了些许。
而后，他的视线扫过壁炉顶端，微微凝滞。
那里站着一排猫咪木雕。
看得出它们原本是圣诞树挂饰，在过季之后因为深受喜爱，便被剪掉头顶的细绳转职成为摆件。
他向摆在中间的黑猫伸手，半途又收了回去。
为什么要留这种容易引发联想的东西？
劳伦佐转过身，轻叩突突直跳的太阳穴，将闯入视野的火焰和枪口驱散，迫使自己维持冷静。
现在他太容易情绪失控，如果不有意克制，说不定等他回过神，这座小楼已经被他纵火烧起来。
还不能那么做。
至少得等找到更多线索后。
他又在会客厅翻找了一阵，没有发现任何暴露屋主去向的物件。
真正被频繁使用的东西也很少，墙壁架子上的书籍没什么阅读的痕迹，一套又一套都是充门面的装饰品。
其中三册花卉图鉴的扉页上有笔迹，不是伊芙琳的，“致我的伴侣”
，没有署名，落款日期都是圣诞节。
书脊的浅浅折痕表明伊芙琳也只是礼节性地翻阅了一下。
这里的一切都像在暗示伊芙琳最常做的事情就是发呆。
和在帕拉迪索最后那段日子相同。
劳伦佐说不清自己究竟更希望伊芙琳在逃离帕拉迪索后，过得是幸福还是凄惨。
但从这间屋子陈设中窥探到生活细节让他恼火。
他丧失了继续翻东西的兴趣，快步穿过桌椅有些凌乱的餐厅，直奔卧室。
打开的第一扇门后是R·弗莱先生的卧室。
地毯有些褶皱，橱门半开，里面几乎是空的。
弗莱先生显然走得有些匆忙。
劳伦佐以检视垃圾堆的方式快速排摸了一圈，发现真正要紧的东西都已经消失了，手脚非常干净专业。
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