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独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。”
四十载命运的沧桑巨变，让被囚的李煜感悟到了世事的莫测和人生的无常，那个只能在梦中享受一刻贪欢的废帝，那个不敢独自凭栏一眺故国江山的旧主，用词写尽了一个特别的乡愁。
说李煜写的乡愁特别，是因为他的乡愁具有排他性，是一个做过皇帝人的乡愁，是一个凡夫俗子不可能产生的乡愁。
试想一下，哪个草根百姓在回忆故乡时，会把自己的思念跟江山社稷联系起来，并上升到一种家国情怀？
即便你要刻意这样做，恐怕也力不从心，无的放矢。
一般的诗人，至多也就能够写出“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头”
的意境，而不大可能写出什么“天上人间”
这种高逼格的境界。
能把乡愁写到这种境界的李煜，人生虽然黯淡了下来，但词作，注定将越来越走向辉煌。
也许可以这样理解，在从皇帝到囚徒的巨大反差中，李煜过去生活的假象便会深度退去，并在他的不断反刍、咀嚼和审视中显现本相，露出实质。
在这种反刍、咀嚼和审视中的李煜，是一个彻底的孤独者，而一个彻底的孤独者的反省与思考，必将产生某种独特的价值。
因为这时候他所应对的，已不再是他做南唐后主时的实体家国，而是已经变成记忆的虚幻家国。
跳出个人的恩怨，旁观着历史的风云，已经成了政坛局外人的李煜，好像连恨都淡化了，虽然他还是写了：
“多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙。
花月正春风。”
但写得很节制，因为他早已明白，一切都已无可挽回，恨已经没有任何实际的意义。
更为重要的是，此时的李煜，已经从对家国的反思进入了对人生的反思，已进入了比恨更高的境界——愁。
正是“愁”
这一关乎哲学的根本问题则更加有力地开放了他的视野，开阔了他的胸襟。
而这种新的视野与胸襟，也升华了他词作的品位。
使他的词作摆脱了一己的悲欢，直入人类情感的深处，开创了一个前所未有的阔大境界。
】
“妙哉妙哉！”
李太白赞道：
“结尾一个春去也，写出了悲悼万状啊！”
“一个天上一个人间，再联想到他此前为皇帝国主，现在只是个阶下囚，何不是天上和人间的区别呢？”
“全篇怎么一副惨然可以叙述的尽？”
“梦里不知身是客啊！”
【李煜投降三年后的一个七夕，这是他的生日，也是被历史认为是赵光义毒杀李煜的这一天。
因为这一年，赵光义继承了哥哥留下的政治军事遗产彻底完成了自唐末以来分裂数十年的中原一统，然而没有选择休养生息，他直接带着刚刚灭完北汉的大军挥师北上，意欲一战收燕云。
辽国自然不会让赵光义这个痴想成功，作为一个于唐末建立起来的游牧民族政权，辽国已经屹立在燕北之地近百年了，此时也正是它实力上升的巅峰期。
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