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也就是90年代，对文娱管理宽松，要是搁这时代绝对无法上映，而岑鹤在《粮仓》的主旨也不是批评特殊时代，而是“个人被制度支配，从而丧失个人”
。
［黄白游饰演的楚门就像柏拉图“洞穴”
中的囚徒，要么是虚幻的影像，要么是片面的真实。
启蒙（爱情）后的楚门重拾勇气，超越虚假的现实，打破制度化的生活，感性主导了理性，寻找到真正自我领域。
借用柏拉图提出的“洞穴理论”
，分析楚门求索自我的旅程，得出结论，影片看似讲述90年代生活在亚洲某个地点是楚门，实则揭示当代人的生存困境。
如果没有爱情作为启蒙，那么楚门的命运是？
《楚门的世界》所能带给当代人的启示为：应辩证看待现实生活，寻求内心的自我，才能有助于我们生活在信息茧房虚假，困于制度的世界，也不会让理性走向蒙昧。
］
戴锦绣这次未提到黄白游，更多的是讨论影片的内涵，以及自己的一些感想。
比较出名的影评人，还写了“《楚门的世界》一部完美符合格雷马斯符号矩阵的作品”
“《楚门的世界》的内涵远比你看到的更深刻：现代传媒对隐私的腐蚀”
“伟大的社会寓言电影，ai智能算法能否造就一个桃源岛”
……
岑鹤的新作，不受戛纳电影节评委会喜爱，但非常对影评人的胃口，因为看完电影，电影里的隐喻谁都能张口说两句。
待全球上映，对影片的讨论彻底爆发了。
嘣嘣嘣！
有关黄白游的消息，好像一个接一个响起的鞭炮。
无论是西方选民，还是华夏吃瓜群众，好奇“黄白游到底是如何缔造传奇故事”
的人，都有答案了。
“黄白游先生花絮中的方法能普遍使用吗？”
是推特趋势排名第一的话题。
欠一更，估计后天补齐。
（本章完）
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