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“好呀，嫂子，你知道吗？因为每次和你见面随时可能都要回答你的问题，所以我现在也在拼命的读书了。
是你让我又重新拥有了读书的兴趣呀。
每天从单位回来后下班了我也不知道要做什么，但是在你的读书群读书，这是我长久以来的习惯呀。
嫂子，你真的和别人不一样。
总能带给我无限的想象。”
轩逸滔滔不绝。
可是诗雅不想让他再说下去了，他的心她都懂得。
如果这辈子她没有先遇到陆君庭，要是她先遇到轩逸的话，大概她也会嫁给他吧，轩逸真的是一个特别特别好的男人呀。
她和他在一起特别轻松。
很温暖。
好想永远有说不完的话。
“轩逸，你开始吧。”
“啊？开始什么？”
“讲欧也妮·葛朗台呀。”
“哦知道了，嫂子，我马上给你讲哈。”
19世纪的法国索漠城，葡萄园与古堡交织的田园风光下，暗涌着资本原始积累的血腥与贪婪。
巴尔扎克笔下的葛朗台家族，恰似一面棱镜，折射出资产阶级暴发户的冷酷、人性的异化与阶级的固化。
当箍桶匠出身的葛朗台通过投机革命、金融操纵与遗产继承成为首富时，他的女儿欧也妮却在这座黄金牢笼中，用一生演绎了“善良与毁灭”
的双重变奏。
这部小说不仅是文学史上的经典，更是一把手术刀，剖开了资本主义初期社会的道德脓疮。
葛朗台的形象堪称文学史上最极致的“守财奴”
。
他靠投机革命、放高利贷与债务陷阱积累财富，却将吝啬推向病态：妻子重病时拒绝请医生，女儿生日仅给一枚金币却要检查“小金库”
，临终前抓住镀金十字架的动作耗尽最后一口气。
他的“精明”
实为荒诞。
为省烛火，他总在黄昏时开始工作；为省面包，全家穿粗布麻衣；为省修缮费，他让女仆拿侬住在阴暗阁楼。
这种对物质的极端占有欲，使他沦为金钱的奴隶，最终在孤独与恐惧中死去。
欧也妮是小说中唯一的光源。
她自幼生活在父亲的阴影下，却始终保持纯真：将六千法郎私蓄赠予破产的堂弟查理，为保护查理的信物与父亲对抗，甚至在查理背叛后，仍用遗产偿还其父债务。
她的爱情悲剧具有双重象征性。
既是对资产阶级虚伪的反抗，也是对人性美好的坚守。
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