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文字论神理，不论皮毛。
即如此卷新词，固皆家人儿女之常谈。
若论其构选之法，有步骤。
有深浅。
有开阖起伏。
有照应关锁，慧思绔语，时时点注；渲染补衬，处处勾连；时而闲冷传神，时而艳极含态。
波委云属，穿经度纬，一气宕折中。
章法精严，色浓味永，骨秀韵圆。
此是昔人作赋之才，试于香奁一派，必传何疑。
文字要有主宰，主宰一定，任有千头万绪，都不能乱。
如篇中父。
母。
哥。
嫂。
梅香。
夫婿，无数说话，都以女郎串去，不可断续，打成一片。
若悟得此法，真可以挥洒万言。
文字灵活，须用机括，方拈得转。
如词中一梅香。
一嫂子，从旁冷敲斜插，生出无数妙文，此即机括所在也。
若无此二人，通篇便板煞，更无转动处矣！
然机括有从题外架起者，又有靠题拾得者，若嫂子之日小姑相习，梅香之日与女郎周旋，岂有不知其心性，岂有不密语调谚者，一经拈动，恰是切身分际，此靠题机括也。
作者之才，非不能题外生机，但深闺处女，除相爱之嫂，与知心之青衣，更有何人吁与深谈者，其必用靠题之机括，是其心思细密，相题有识处。
文字最要有礼，勿论庄语，即亵押语亦然。
如此询须处处看他是女儿身分，其急于嫁出。
以为此巾定有殊味，嫂嫂言之，者不甚分明，及至亲尝受创，至于泱洽定情之后，虽恣意沉酣，而矫憨仍在，写情窦日开之女郎，都有身分。
若是下手为之，早已是娼妓伎俩，其丑态岂复可言。
金粪之别，于此立判，乐府有俚质一派，后世渐变而成此种体质。
不知俚质最是难处，成语难得恰合一也；驱遣不见痕迹二也；就中人情得窍三也。
篇中如呸笑着把他吐一口，娇态如见。
这没几年你还没有够，冷处传神，又育蕴藉极深之句。
如婆婆的模样到不丑，蛇钻的窟窿蛇知道是电。
妖态横溢，如画如话之句，如几乎错失就答应，摇着头儿楼一搂等句。
皆呕心吐血而后得之，不可以寻常口头语，草草读下，浪掷作者之苦心也。
夫读书而负人苦心，罪过不小，写到交欢之际，难得如此饱满，又难得如此雅驯，最是高处。
文字有丑处，须避之，如孔雀东南飞一篇，写至兰枝殒命处，使轻轻提过，诚不忍细写其状也。
词中如女郎出室，母亲悲啼一节，虽是情所必至，然终觉败兴，且非急嫁女郎心上事，作者亦只轻轻点过，不惟省却笔墨，且图作一色吉祥文字，亦避丑之法也。
又有安顿法，如女子之爹妈哥嫂，与梅香媒人，皆宾也。
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