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“玉兔”
的功用就是拍花拍草拍风景，此外还拍展品和书籍。
张礼然在网上的相册里边又细分了一大堆：春花相册，秋月相册，晨露相册，落日相册……那些风景静物的色彩都极为明快，仿佛带着特别的灵性，既是拍摄者赋予的灵性，也是拍摄者本身的灵性。
但这灵性却从未在人的身上表现出来，因为照片里通通都没有人的身影。
莫说人了，连动物甚或小虫子都几乎没有。
正因为如此，看到相机里的女孩时，张礼然自己都觉得非常不可思议。
她不小心多点了一下BACK，缩略图预览只闪了一闪，就退到了“按日期排列”
的界面。
仔细一瞧，礼拜六那天竟然拍了小八十张。
除却拍文昌阁以及调参数照的，剩下的照片模特通通都是张金。
起初是张金作来作去，非赖着她拍。
拍着拍着，出于惯性，张礼然也就顺着这个臭美的人了。
待到后来，她忽然领悟了人像摄影的魅力，于是端着相机追随张金的身影，定格一个接一个的珍贵瞬间。
张金一直都很上相。
她那天的衣服色彩也很明丽，是充满春夏气息的鹅黄，所以带点蒙蒙灰的天色完全无损她的出挑。
若是捂着一件灰白外套的张礼然，估计就该模糊不清了。
尤其当背景不是树不是草而是天空时，她可能就会被这相近色弄得只剩头发和深蓝牛仔裤了。
好在，存在感一向很弱的张礼然只是作为拍摄者存在，而不是被摄对象。
至于那几张作为二分之一参与镜头的合照，张礼然想不用想，也知道自己会是什么样，所以也不忙着看。
照片平稳匀速地展现、停顿并切换，看似单调却自带些许从容和漫不经心。
屏幕右上角的编号渐次减小，若单只看十位和个位尾数的连续变动，倒像是某项重大事件的倒计时了。
浏览过镜头里千姿百态的张金，张礼然终于翻到了合影。
或许是因为看了太多个张金，对她的审美疲劳让张礼然觉得大头照里的自己前所未有地好看。
虽然不大像印象里照镜子时看到的那个人，但面部轮廓那鲜明而又细腻的线条，以及眉目间的一点冷和一点怯，又确确实实是她自己。
她端详着屏幕上的图像，操纵五维按键时而左右移动时而上下缩放，试图将这个有点陌生的自己看得更清楚些。
好像，张金自从介入她生活以来，便总能促使她从不同角度以不同方式来审视、认识并接受自己。
如果说成长也有七年之痒的话，张礼然与自己——说起来双子就是两个小孩儿的集合体——早应该相看两厌了。
想到这里，她又按了下BACK，回退到全图的状态。
整张照片再完美不过了。
而且，由于白平衡调得有些偏差，照片色调微微发黄，反而呈现出别样的温暖。
无论怎么看，都觉得这张照片上的两个姑娘搭在一切分外和谐，分外默契。
这种和谐和默契是怎么炮制出来的呢？当然是设备和技术的结晶。
“玉兔”
当年最大的卖点便是那块可旋转的液晶屏。
可张礼然是从不拍人的，就更不消说自拍了。
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