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李振很快就和张掌柜谈好了价格，他将佛珠的盒子盖好后交给了岳鹏，然后又问还有没有其他的好东西。
张掌柜想了一下，又从里屋拿出来几幅字画出来。
从这一点就能看出，无论是在哪个时代，摆在明面上的都不一定是好东西，因为最好的东西老板都会放在最里面，无他，因为贵呀！
很快里面一张腊梅图吸引了李振，看着熟悉又陌生的瘦金体，李振询问老板：“这画可是？”
张掌柜一看遇到明白人了，点头道：“是他的。”
宋徽宗独创的“瘦金体”
或“瘦金书”
，具有独特的艺术风格。
这种字体字形呈长形，点画细劲，银钩有力，起笔直接入纸，行笔中斩钉截铁，一气呵成，收笔时多有回锋，并将锋收出，所形成的顿笔明显要比笔画中的其它部位要粗些。
瘦金体笔墨风格总体一致但略有差异，分为稚嫩婉约和刚劲强健两类。
前者似是他早期风格，后者应是他后期的成熟书风，后期瘦劲尤为锋利，有形容为“屈铁断金”
。
正是宋徽宗的独特书法深深吸引了李振，要是能够将这幅画弄回去，那不是妥妥的宝物吗。
只见画中一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，枝头几点黄梅开放，腊梅枝头上的一对山雀相互依偎，画面生动而富有情趣，此画正是宋徽宗的《蜡梅山禽轴》。
腊梅枝头上，一对白头翁相互依偎，均向着左侧画面，将观者视线引向画外。
其中一只鸟扭首顾望枝上的梅花，另一只缩颈微昂首前望，两者都显得生动传神。
枝间还有黄蜂飞舞，为画面增添了生机。
画幅下方有一支山矾或兰花，花朵纯白，含苞待放，与腊梅形成对比，点出了画作所描绘的冬春交替时节。
左下有宋徽宗以瘦金书体题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔。
已有丹青约，千秋指白头。”
诗的前两句描述了画面内容，后两句则寄托了徽宗作为“艺术家帝王”
的真实心态。
画作上方钤有“天历之宝”
、“奎章阁宝”
等印记数方，右下末款“宣和御制并书”
花押“天下一人”
，上钤朱文“御书”
一印。
就连李振这不通画作的人都看出了其中的寓意，从这里就能展现出书画皇帝宋徽宗的功底非同一般。
最终经过一番讨价还价，李振最终以两百两的价格将佛珠和《蜡梅山禽轴》收入囊中，张掌柜也取出一百两的现银，双方都喜笑颜开地分别了。
离开聚宝斋后，李振两人又来到了县城内的几个售卖粮食的店铺，只见无数掺杂着麸子的杂粮正在成袋的售卖。
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