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边上两个上海老阿婆跟着开嗓，这时的册那①不是骂人，可以当作某种惊呼来听。
年轻俊小伙，一张好脸蛋，很大程度上美化了那几步歪歪扭扭的踉跄。
妻子后来却说，他那一跳，说不上狼狈，反而像马诧了，春风得意的郎君该有的身手。
听听，她多爱他。
妻子还说，当时等他的朋友见他飞跳下车，张口喊“阿远”
，一听就是福建人。
那天，他们提到梅先生，她才刹住脚步看一眼。
剧场门口，匆匆一眼。
好灵犀的眼神，给穷俗小子一记审视。
杨远还在和朋友说话，目光追随过去，给他看的只剩背影。
当时不觉，后来好后悔。
那天匆匆下的火车，来不及换身体面的衣服，洗去旅途的尘灰，没能在她面前好好登场，万幸，跳下来没摔个狗啃泥。
哪会想到她在暗中观察他。
他竟有这样的荣幸。
华母名叫华琰，当之无愧，美玉一块。
母亲是戏曲名家，百日维新的大先生夸奖过她的《三梦》是难得的做工戏，化境了。
《惊梦》、《寻梦》、《痴梦》，也是华家班子的铁功课。
戏曲表演者从小要在眼神下工夫，她是母亲调教来的，半点不含糊。
这不含糊又带天赋的一瞥，给二十出头的杨远带来语言不足以说明的感受。
华琰进到后台，马老师正在温戏她不打扰，便去找母亲，竟也是一屋子的人，人声压抑又欢快，嗡嗡讨论着，梅先生要来听戏呢！
她并不十分惊讶。
想到剧场门外的杨远，八成是千山万水紧追不放的戏迷，更算不上新鲜。
没想到他真新鲜一把给她看。
竟然有呆子笔直坐在梅先生斜后方，从头到尾，直至最后散戏，梅先生去到后台，始终一动不动。
话都不说一句？
手都不握一握？
后来的信上，杨远对此解释是：梅先生看戏认真，他不愿意打搅大师的私人假期，能在剧院同看一出戏，距离这样近，已是幸运至极。
他还敢有什么非分之求呢？
很好了。
还真容易满足。
华琰回信，大书四字：怪人一个。
杨远在下头回：哈哈，幸好是怪，否则不入你眼。
一张信纸，寄来寄去。
两人之间的信，常常会接着对方上回写的最后一页继续写，再连同原信一起寄回去。
有前文，又有下文。
书信来往那些年，夫妻俩习惯把许多话落在纸头上，红霞插队离家前慌乱抓了一把。
当中有一页，杨远写道，平生从未有过词穷语拙之感，文字是他的老朋友，老朋友不曾亏待他。
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