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他握住她的手紧了紧，为了掩盖声音里的颤抖，开口时落嗓极轻，带着沙哑。
“可……你呢？我的天使，你……会去哪儿呢？”
那双碧眸里潋滟着水色。
你心尖儿一颤，战事忽然被抛诸脑后。
你忽然记起了广袤原野上的罂粟和艾菊，记起了葡萄藤下流淌的月光，记起了被落日映成酒红的大海，记起了成双成对翱翔的海鸥，与求爱时彻夜欢唱百灵鸟……
“陛下如果要找我的话，就去设拉子吧。
无论陛下还愿不愿见我，我都会在那儿等着陛下凯旋的消息。”
临别，你将早就缝制好的那套锁子甲折迭整齐，放在了他的床头。
肩甲和臂甲之间绣着的殷红罂粟花依稀可见。
“等陛下凯旋还朝，可否……好好照顾艾莉亚……告诉她，她母亲爱她……”
你话音未落，塞卢斯忽然拥你入怀，你觉得颈间一片湿濡。
“她也爱她母亲。
她父亲也是，很爱很爱她母亲。”
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尾注：
不知道大家看懂了没有，女主的两封信其实是有不同作用的。
夹在书里的第一封是一道离间计，为了让达里奥斯自掘坟墓，众叛亲离。
给福柏的第二封信是一道苦肉计，一石三鸟。
一、让达里奥斯相信第一封信的内容。
二、让贵族和大臣们觉得塞卢斯是和他们一路的人（像塞卢斯这样思想理念太超前的人，往往会被同时代的有权人打成异类，直到他能掌权并改变他人的想法）。
三、让塞卢斯彻底厌弃她，去和一个公主或贵女联姻；女主始终认为，这才是他该做的事。
另外……女主性子确实非常执拗和倔强，自己认为对的事情就会去做，不屑于跟别人多解释和商量。
因为童年的经历，她的自尊心受到了打击（lowselfesteem），渴望被尊重，因此总觉得别人不能理解她，或者会看不起她，所以就总想着自己行动、自己忍受（insecurity导致的strongego）。
《阿基米德讲义》引起的几句辩论就是一个例子，她一上来就会先assume塞卢斯是在嘲笑她，其实人家根本没那个意思。
后来在军营里，塞卢斯说的浑话直接让她ptsd发作，也没有解释自己的mentalspace（心理空间）。
别处有读者说文中用‘妾’、‘朕’、‘孤’这些称呼读起来别扭奇怪。
这里选择保留这些称呼，原因有二。
一、当代波斯语里，‘我’是man，man的谦称是ma，即中文的‘鄙人’。
‘您’则和法语（voustu）及古英语（youthou）里一样，用secondpersonplural，从to（‘你’）变成soma。
另外，波斯语里也有类似英文法文的royalplural，即君主在自称时会说‘we’而不是‘i’，或参考用拉丁语‘nosism’，以彰显皇权天授。
由此可见，波斯语像中文一样，是很注重符合社会身份的称谓的，无论是对自己还是对对方。
二、即便原文中并没有如‘朕’这样的自称，在翻译时，翻译家们经常会按译文所用语言的习惯来翻译自称。
例如，路易十四世的名言l039;etat，c039;estmoi，中文的翻译就是‘朕即国家’，即便原文的moi用的并不是皇家复数royalplural。
设拉子的描述和波斯文知识由一位来自伊朗设拉子的朋友提供。
她当时在麻省理工读design，我们虽不同系，但成为了很要好的朋友。
特此鸣谢！
nb：大家大概已经猜出来男主的历史原型是谁了，不过……一切角色皆纯属虚构，请勿与真实历史人物、事件、地点对号入座。
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