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作家。
1972年发表第一篇短篇小说《灯》，1975年出版了长篇小说《分界线》，反映黑龙江农场知识青年的生活。
以后又相继发表短篇小说《爱的权利》、《夏》、《白罂粟》；中篇小说《淡淡的晨雾》、《北极光》等。
长篇小说代表作有《隐形伴侣》、《赤彤丹朱》、《情爱画廊》、《作女》等。
2002年，我写的长篇小说《作女》的女主人公卓尔出场，T恤短裤乱发，“眼睛小了点，眉毛淡了点，鼻子塌了点，嘴巴扁了点，那五官拆开来看，哪个局部都有极大缺陷……”
卓尔的女友陶桃“始终不太理解，这么多年，她怎么也看不出作为女人的卓尔，魅力究竟在哪里。”
我从一开始就没把卓尔塑造成一个“美丽可爱”
的形象，因为“作女”
有时候就是有点让人讨厌的，恰恰因“讨厌”
才引起我的思考和重视。
中国女性的含蓄之美、温婉之美、传统之美学态度现在是否已经被扬弃？被谁扬弃？被男人还是女人？我怎么可能预测范围如此宽泛而“重大”
的美学方向？在我看来，如果世界上剩下最后一个男人，在家里，还是会喜欢温婉含蓄的妻子。
在外面则可能相反。
而现代女人的自我审美认同，已经显示出越来越多元的倾向。
我早已“扬弃”
了所谓“完美女性“的理想。
完美就是最大的不完美。
事实上，世界上也不可能有完美的女性。
我的《情爱画廊》中的水虹，是个美丽聪慧的女人，但她“背叛”
了丈夫，用传统的道德标准衡量，恐怕是最大的不完美。
我也喜欢《超级女声》里的李宇春唱歌时表现出来那种自信、从容、大气的内在气质。
我至今没有想过李宇春究竟美不美，这不那么重要；尤其是我认为她美还是不美，对于大众更是无关紧要。
现代审美标准正在发生变化，在我看来，变化着是美的。
个性比美貌更吸引人，说明年轻人的偶像不是盲目产生的，必然有其选择的必然性在内。
这点很让我欣慰。
青春是一个叛逆的年龄，青春拒绝“复制”
。
青春不“颠覆”
传统，更待何时？当然，有时候表现为“修订”
，有时候“剪切”
，有时候“清除”
，有时候则是“替代”
了。
审美标准的变化，犹如北方冷空气与南方暖湿气流相遇，必然电闪雷鸣甚至下冰雹。
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