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你想要达到这样的标准：就是把整个故事的逻辑理顺。”
“这有什么不对么？”
“但故事不仅仅只讲逻辑。”
庄墨在他身边坐下，忍不住笑了，“其实要讲完一个有头有尾的故事很简单，每一步发展都那么中规中矩、踩在线索上，一点废话都没有。
这种故事有很多很多。
剧本也是这种写法，你非常清楚这一点，所以希望来找我帮忙。”
任明卿觉得脸上火辣辣的，他的确是因为庄先生是个编剧、处理线索非常熟练，所以走投无路时想到要请教他的。
但他不想让庄先生觉得自己在利用他。
“然而不得不说，那些故事大多数都很平庸。
读者想看的只是一个圆得起来的东西么？他们想去看一些构造精密如电子仪表的故事么？不。
逻辑代表的只是技巧而已。
我们写大纲，是为了提醒你大概的发展路径，一些你不可以绕开的剧情点，防止你写飞。
骨架是很重要，但真正能打动人的，是文章的血肉。”
任明卿呆滞地重复着他的话：“血肉……”
“对啊，如果只是为了看逻辑严密的骨架，读者们只要看大纲就好了咯？但他们不看这个，当然不看。
他们看小说，是在跟文中的人物一起历险。
他们跟着文中的角色们经历悲欢离合，高潮低谷，跟他们一起大哭，一起大笑……这才是一本书最吸引人的地方。
你能理解么？一本书的血肉恰恰不是关于逻辑的，而是关于最不逻辑的东西——人的感情。
那是你让读者产生共鸣的地方。”
任明卿思考了一下，掏出了小本子哗哗哗地开始记录。
“所以你的大纲现在已经够用了。
你知道发生了哪些大事记，在这些大事记发生后，人物经历了哪些转变。
这就好比你已经知道人物注定会从A到B，但是具体怎么走，你可以留待写作的时候去思考。
那个时候你和人物是同步的，你不是高高在上的作者，在纸面外安排着他的命运，你进入角色本身，去经历那个情境。
你一定不会像此时此刻那么平静，你会跟着他们大喜大悲。
你甚至不用去思考怎么写，因为你如果真的爱他们，了解他们，你自然而然就会知道他们到底怎么从A走到B，因为他们是活生生的。
你不用花费脑细胞去设计他们的行为举止，他们自己就会拽着你走完整个旅程。
好的作品都是这么诞生的，它们自然而然流露在作者的笔端。”
“我不确定……”
任明卿消化了半天，缓慢而低落地说，“他们不是我的人物，我也许对他们了解有偏差……”
“看着我。”
庄墨命令道。
任明卿不明所以，怯生生地望着庄墨的眼睛。
“你是我见过最好的作者。”
庄墨坚定地说，每一个字都沉缓有力，“你的每一个故事都能打动我。”
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