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夏斌：“……”
你这么一本正经的说人家的高潮的问题完全不来自于人家的高潮这样真的好吗？
王昊倒是一点都没往那方面想，继续嘴炮：“人物动作的顶点是能够充分揭示人物性格的地方，也应该是充分揭示主题思想的地方，应该是统一的。
在一个剧本的动作体系中，一切动作的作用，要在高潮场面得到检验，也就是说，动作的统一性包含着动作的前后连贯，动作和动作之间的因果关系，这一切都需要高潮去检验。”
张星然撇了撇嘴：“你这都从哪弄来的理论啊？”
王昊：“……”
话说您这么大个编剧，谭培生大师著的《论戏剧性》都没看过？
“恩，咱不讨论从哪来的。”
王昊笑着说道：“悬念和高潮的因果联系，使开端部分和动作的中心遥相呼应，前后贯穿，是实现动作统一性的一个重要方面。”
这简直就是嚼碎了往外面喂呀，王昊继续：“你的高潮不成功，80%的问题来自于前面。
我们既然说剧本，那么我就说剧本，戏剧语言和小说语言不一样。
戏剧的语言是动作！
动作！
戏剧的结构。”
“序幕，开端，开场，代入，发展，次高潮，延宕，高潮，结局，尾声，这才是戏剧的基本结构！”
“你再看看你的这个剧本，这些都有吗？！”
第一百三十二章这句话的信息量好大！
这回张星然彻底没话了……
王昊刚才说的那些，她的剧本里面，还真没有！
至少没那么全面……
“戏剧是选择和骤变的艺术。”
王昊继续讲：“在高潮之前的这么多结构部分，每一个出问题，高潮都推不上去。
我们拆开来看。”
“开端：开端需要事件引入和信息扣押，交代情境，人物的基本出场和人物展现。”
“开场：人物上场，人物性格呈现，悬念和事件的开端，需要营造一定的悬念。”
“代入：人物代入事件和情境。”
“发展：人物在事件之中发展，人物性格呈现，事件推动，悬念加强，人物关系具有推进、发展和变化。”
“次高潮：一次具有刺激力的事件，对主要人物甚至所有人物造成刺激，是人物主要转变的开始，是人物情感爆发的开端。”
“延宕：情绪的积累，延续。
事件和节奏的缓和、压缩。”
“高潮：最终矛盾的爆发，人物转变，悬念的解开，人物的完全揭示。”
“结局：高潮之后的交代，人物的延续。”
“尾声：抒情，人物的延续。”
讲完了这些，王昊喝了口水，这时候张星然已经听呆了！
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