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在爱情的数学中，孩子象征着两个生命不可思议的总和。
一个男人爱着一个女人，即便不曾触碰过她，他也一定会考虑这个可触性，他的爱会结出一个籽实，在两个恋人最后一次聚会的十三年之后降临到这个世界上。
这些就是贝蒂娜反复考虑的想法，最后，她鼓足勇气来魏玛找到了歌德。
这是一八〇七年的春天，她二十二岁（与歌德追求她母亲时的年纪相仿），但她仍然觉得自己是一个孩子。
这种感觉起着一种神秘的保护作用，童年是她的一副盾牌。
把童年的盾牌挡在胸前，这是她用了一辈子的策略。
她从小就惯于倚小装小，这既是策略，但又是一种自然的表现。
她一向有些钟情于她那个当诗人的兄长克利门斯…布列恩塔诺，她觉得坐在他的大腿上再舒服不过了。
即使在当时（她十四岁），她已知道如何让自己同时扮演三个角色：小孩、妹妹、可爱的女人，并从这种界线朦胧的三重性中获得快感。
谁能把一个孩子从自己腿上推下去呢？即使是歌德也做不出这种事情。
一八〇七年，他们初次见面，她就坐到了他膝上，当然这是她自己的描述，信不信由你：起初，她坐在沙发上，面朝歌德；他按照常规礼俗，用一种哀伤的语调谈起前几日刚刚去逝的阿密莉亚公爵夫人。
贝蒂娜说她对此事一无所知。
“这怎么可能？”
歌德惊诧地问，“难道你对魏玛的生活毫无兴趣？”
贝蒂娜说：“我只对您感兴趣。”
歌德微微一笑，对这个年轻女人说了以下几个决定命运的字眼：“你真是个可爱的孩子。”
她一听见“孩子”
二字，羞涩腼腆顿时烟消云散。
她声称沙发不舒服，说着便跳起身。
歌德说，“那就坐在你觉得舒服的地方吧。”
话音未落，贝蒂娜已经坐到他腿上搂住了他。
就这么紧贴着他，她觉得舒
服极了。
很快便睡着了。
事情果真如此，还是贝蒂娜杜撰出这一切，都很难说。
不过，如果是她编造，那就更好：她向我们透露应该如何看她，她描述了她接近男人的方法：倚小装小，她就可以想啥说啥（声称对公爵夫人之死无动于衷，说坐在沙发上不舒服，而无数的来访者能有幸坐在这里，早已感激不尽）；装成小孩样，她就可以跳到他膝上搂着他；更有甚者，装成小孩样，她就能睡在他身上！
再没有比装成孩子更有效的办法了。
孩子爱干什么就可以干什么，因为他天真无邪，没有经验；他不必循规蹈矩，因为他还没有进入一个规矩无处不在的世界；他可以随心所欲地表达自己的感情，无论这些感情恰当与否，那些不愿领教贝蒂娜的天真的人往往说她癫狂（有一次跳舞，她乐极生悲，不慎失足摔倒，脑袋磕在桌角上），缺乏教养（在社交聚会上，她有椅子不坐，偏要坐在地上），乖张反常，不可救药。
然而，那些愿意把她永远当作一个孩子的人则被她自发的天然本性弄得神魂颠倒。
歌德深受孩子的感动。
她使他回想时自己的青年时代，他赠给贝蒂娜一只非常漂亮的戒指作为礼物。
那天晚上，他在日记里只简略地记下：布列恩塔诺小姐。
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6
歌德和贝蒂娜，这两位名噪一时的恋人，真地相会了多少次呢？她在那年的晚些时候，也就是一八〇六年的秋天，又一次来看他，而且在魏玛呆了十天。
此后过了三年，她才又见到他：她去波希米亚的特普利茨温泉小住三天，没想到歌德也正好在这里疗养。
一年以后，才是那关键性的两周魏玛之行，访问结束时发生了克莉斯蒂安娜打落她眼镜那一幕。
他俩面对面地单独在一起又有几次呢？三次，或四次，不会再多了。
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