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相对而言，歌德所处的那个历史年代则不同，当时的科技水准已开始给人们提供安逸，但是，对于一位受过教育的人来说，他对自己使用的各种器具物品的原理则是基本懂行的。
歌德知道他的住房用什么材料盖成，他知道为什么他的油灯能放光，他也懂得他与贝蒂娜看木星所用的望远镜的原理；他本人虽然不会做手术，但是，他却多次亲临手术场面，在他生病时，他能够使用专门术语同医生交谈。
整个科技世界都向他开放、为他所理解。
这就是歌德所处的欧洲历史中心的伟大时代；今天，谁若是被困在颠颤不已的电梯里，一想到那个伟大的时代，心中定有一种生不逢时的怅惘。
贝多芬的作品始于歌德的中心位置结束之时。
此刻，世界开始失去其透明度，开始变得昏暗，变得越来越难以理解，它向未知飞奔而去；人，被世界抛弃之后，则龟缩进他的自我，耽于怀旧、梦幻、反叛，让自己内心的声音淹没而听不见任何外界的声音。
但是，那发自内心的呼声对歌德却像一种不可忍受的噪声。
歌德厌恶噪声，这是人所共知的，他甚至无法忍受远处花园中的犬吠。
据说他不喜欢音乐，这不确切，他不喜欢的是管弦乐队。
他喜欢巴赫，因为巴赫仍把音乐看作各种独立音响的透明组合，每一种音响仍清晰可辨。
可是在贝多芬的交响乐中，各种乐器的声音融汇成喧闹和哀叹的和声。
歌德不能忍受管弦乐队的怒吼，恰如他不能忍受灵魂的高声叹息。
贝蒂娜的那些属于年轻一代的朋友看见不食人间烟火的歌德堵住自己的耳朵，并朝他们投以厌恶的目光。
为此，他们不能原谅他，他们指责他是灵魂、叛逆性和感情的大敌。
贝蒂娜是诗人布列恩塔诺的妹妹，诗人阿尔尼姆的妻子，她尊重贝多芬。
她属于浪漫派一代，但她又是歌德的朋友。
没有任何人有这样的地位：她俨然是一位统治着两个王国的女皇。
她的书充满对歌德的溢美之辞。
她所有的书信都是一首对他的颂歌。
是的，正因为人人都知道歌德太太将她眼镜打落，都知道歌德不光彩地背叛那可爱的孩子以迁就那根疯香肠一事，这本书同时（在很大程度上）又是在爱情方面对已故诗人的一番教训，在重大感情问题上，他的表现竟如此庸俗可卑，牺牲激｜情以保住那可怜而平淡的婚姻。
贝蒂娜的书既是颂扬又是鞭答。
13
歌德去世那年，贝蒂娜写信给朋友赫尔曼…冯…普克勒…穆斯卡乌伯爵，其中描述了发生在二十年前那个夏天的一件事。
她说是直接从贝多芬那里听说的。
一八一二年（眼镜打碎的黑色日子后又过了十个月）；贝多芬在特普利茨温泉住了一些日子，在这里他第一次会见歌德。
有一天，他俩一道出去散步。
他们正沿着一条大街走着，突然遇到皇后及家人一行。
歌德一见，顾不得贝多芬正跟他说些什么，立刻捱到路边，脱帽肃立。
贝多芬则相反，他把礼帽紧紧地按在脑门上，两道浓眉一皱，足足又冒出两寸；步幅丝毫不减地继续往前走。
这样，宫廷显要们只好停靠一边，并向他打招呼致意。
他走过这一行人之后，转过身来等歌德跟上。
然后，他直言不讳向歌德谈了对他奴颜卑膝行为的看法。
那一通训斥，简直像教训一个拖鼻涕的小学生。
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