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除此之外，我之前产生的疑问，也始终没有任何答案。
两块龙板究竟是从哪里寻来的，到底是前苏联，还是锦州古塔？舅舅将一块暗藏墙内，暗示肯定是秘密大到登天，但为什么又将另一块轻易地送给了徐文渊，实在让人费解。
钟宏达带着我们再次拜祭徐文渊的遗体后，便坐车离开。
车子并没有驶回市内，而是一路开往昌平郊区，在小汤山一栋不起眼的别墅前停下。
钟宏达说这是国安的一处外勤联系点，让我们先在此休息，作为临时的据点，又要走了我携带的红木龙板，准备回去做技术检验，三日后再研究下一步的工作。
老穆将我们安顿妥当，也随他一同离去。
吃过晚饭，小唐到我房间闲坐。
我们聊着聊着，就拐到了徐文渊身上。
小唐从挎包里取出一根银针，把玩了一会儿，作势在额头上比比画画。
我看得好奇，轻声问她：“小唐，干吗呢？”
小唐放下银针，回头说：“肖姐姐，你不觉得徐老额头的圆圈好像个文身吗？”
我愣了愣，仔细回忆一下，老人额头的红圈印记确实鲜明，“挺像的，但那是拔出的火罐印。”
小唐斜了我一眼，摇了摇头，略带不屑地说：“你还是不懂啊，极高明的文身不但……”
说到这里，她突然伸个了懒腰，将话题岔开，“好困啊，睡觉吧。”
起身便要出门。
我对此早就习以为常，也不去阻拦。
看她捏着银针往外走，不知道从哪里来的灵感，我忽然想到一个有趣之处，楚轻兰、唐雅琪、宋月婉，三个年轻女孩的名字不但朗朗上口，优美雅致，深含古意，而且各自的手艺均离不开一根针，如同本家姐妹一般。
听我问起这些，小唐身子晃了晃，又立刻站稳，攥着门把手，头也不回，只是淡淡地说：“女人心，海底针……肖姐姐，你好好想想吧。”
而后推门走了出去。
第四天清晨，还没等我做早饭，钟宏达和老穆各自拎着一个黑色皮包匆匆到来。
钟宏达把手中的皮包打开，捧出两块龙板放在桌上，木质红润，龙纹鲜明，根本分不出彼此。
钟宏达表情古古怪怪的，坐在沙发上，自顾自嘟囔半天，才猛然冒出一句，“丫邪性了，两块龙板简直就是一个模子刻出来的。”
钟宏达告诉我们，通过考古专家验看，两块龙板木质相同，确实都是以产于外兴安岭的镔铁红所制，属于辽代时期的产物。
经仪器细致测量，等长等宽等高，几乎精确到微米。
更为奇怪的是，表面龙纹完全一致，位置相称，大小相同，甚至针眼的个数、深浅和排布规律都毫无区别，几乎就是立体复制下来的。
实在太不可思议了，估计就是以现在的工艺手段，都无法做到如此精准，那么千年前究竟是怎样制造出如此巧夺天工的木板呢？
想到上面的龙纹为刻形手艺，我急忙询问小唐。
小唐想了想，慢慢走到桌前，用衣袖将桌上的灰尘擦干净，两手各捏住一根银针，歪着头，紧紧地盯着桌面。
钟宏达抓了抓头发，起身走过去，问：“姑娘，你这是……”
我知道小唐肯定有其独特用意，急忙拉住钟宏达的手，用眼神示意他不要打扰。
小唐微微眯起眼睛，口中默念几句，双手同时下落，一声叠加的轻响，针尖刺入桌面几毫米。
顿了顿，她又同时拔出，在前一个针眼旁再刺一针。
她两只手同时同向而动，逐一落针行刺，无论直行还是画弧，都保持完全一致的姿势和力道。
姿势曼妙，有一种特殊的美感。
随着连绵不绝的轻响，慢慢地，桌面现出两朵梅花图案。
外形一模一样，笔画繁复变化，极其逼真，怒放之姿，分明可见。
钟宏达还是初次看到小唐施展手艺，手扶桌沿，张大嘴巴，愣愣地盯着两朵梅花，啧啧称奇。
最后他一拍大腿，看着小唐，兴奋地说：“丫的，原来是这样，那就好解释了，这不就是双手写梅花篆字的套路嘛。”
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