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小唐哼了哼，缓缓摇头，说：“不对，不对，我这手艺还差得远，你们再仔细看看。”
第15章：避免
我们俯身低头细细查看，这才发现，虽然两朵梅花貌似一样，但是大小和花瓣形态还是有些微差异，线条走势、针孔粗细也不尽相同。
尤其是花瓣彼此交接转折的位置，几枚紧密的针孔明显错乱，内壁贯穿角度全然不一。
小唐告诉我们，她这种手法叫双手文刻术，又分为两种，一种是眼前的刺镂同状纹理，另一种则是刺镂异状纹理。
说着，她捏起两枚银针，左手针先落，快速刺击后，划出一条横向长弧，右手针再落，紧贴下面划出一条纵向长弧。
稍顿片刻，两手同时飞速运针，线条走形却毫无相同之处。
片刻，小唐轻轻收针，桌面上立刻出现了一朵带着茎叶的菊花，如风掠过，摇曳不定。
原来，小唐左手刻花团，右手刻茎叶，最后汇聚组合。
如此分心二用，二者竟然结合得完美无瑕，令人叹为观止。
小唐一板一眼地跟我们解释，文身术千变万化，手法技巧繁多，但都是讲求同样一条规律，也就是针、势、心、物的四者合一。
也就是说，指端刺针品类、运针手法形势、心中敏锐预测和受刺物体的质地结构，是牢牢相依、密不可分的。
忽略其中任何一个环节，都称不上文身刻形中的上品。
说到这里，小唐伸指轻点桌面，肯定地说：“就算两块龙板并排放在一起，我双手同刺，但是，要想刺后面，就必须翻转过来，位置角度肯定会发生偏差，截面和背面的图案难免不同。
谁也做不到环周刺物法的。”
是不是还有一种可能：将两块木板用绳索绑缚，竖直悬立，下方加以支撑物固定，文身师在旁边转圈游走行针。
小唐笑了笑，说：“也不行的，俗话说力从地起，身土不二，文身术的‘势’也是这样。
‘足不稳，势必乱，心随之畏，物则易夭’。
《墨文堂集》里说得清清楚楚，可不是我自己胡编的。”
我们面面相觑，想不到文身术还有这么多讲究。
钟宏达摸着下巴，好奇道：“我原来以为文身就是蘸上染料往肉上扎呢。”
小唐轻轻一笑，说：“又不是打针，哪能那么简单呢。
而且不光这些，染料也分为好多种，根据不同受刺物的材质属性，要施以不同墨料，比如西湖鲈鱼胆、南海墨鱼汁，还要配合不同的刺针。”
说着，她将随身挎包打开给我们看。
挎包内装有不少花花绿绿的小瓶小罐，小唐取出一只巴掌大小的粉红色荷包，解开绒绳，里面插满了各种粗细不等、长短不一的银针，其中挂有一个极小的口袋，绣满金丝银线。
她从口袋里捏出一根细如牛毛的银白小针，眼珠转了转，突然作势往钟宏达脸上刺去，大喊道：“刺瞎你。”
钟宏达“啊呀”
一声，猛地把头缩了回来，却见小唐已笑着将小针收了回来，撇着嘴说：“切，逗你呢，这只小针是我的心尖尖儿，你的眼睛还不配用。”
当时我以为小唐不过是开玩笑，这根小针细细短短的，掉在地上就找不着了，能有什么特别之处。
但日后当我们深入锦州古塔，遭遇种种机关后，我才知道这小针还真是一件不可多得的救命宝贝。
小唐的话让我们彻底否定了两块龙板是同一个文身师的刻形之作，至于为何形态高度一致，目前算是多出了一个谜。
钟宏达让老穆把桌面拾掇干净，又打开另一个皮包，抽出一束大大的卷轴，展开铺在桌上，是一座高塔的立体结构图，纸面微微泛黄，显然有些年头了。
钟宏达指着卷轴说：“根据眼前种种迹象来看，国安高层还是倾向于锦州古塔内含玄机，特意从中国文物局调来了锦州古塔的结构图。”
我心中一动，急忙问他：“钟司长，是不是想让我们探探古塔？”
钟宏达点了点头，“没错，上面就是这个意思。
锦州古塔建于辽道宗清宁三年，用来收藏皇后所降的舍利子，是国家二级保护文物。
建国后做过细致勘测，内部应该不会有什么问题，估计这猫腻在下面。
考虑到你是这起事件的当事人，探塔工作就交给你，老穆和小唐会给你打下手。
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